蛙蛙哇！ 媒體報導 (中國時報)
July 30th, 2009星期人物－錄16種蛙鳴 澎葉生在台「蛙蛙哇」
林采韻／台北報導 (20090711，中國時報)
來自法國的澎葉生（Yannick Dauby）是位聲音藝術家。過去一年半，他在台灣全島「上山下田」收錄青蛙叫聲。台灣雖小，卻蘊藏達卅二種蛙類，令長期錄製大自然聲響的他樂不可支。他說，青蛙並非只會「哇哇」叫，它的聲音極為豐富，會「嘓」、 會「哞」，還會吹口哨。
在全台卅二種蛙類中，澎葉生至今已搜集到十六種蛙聲，他的「蛙蛙哇！」專輯正是成果報告。二○○四年澎葉生第一次來到台灣，被這個環境的聲音給迷住了，街上的汽車聲、廟宇的祭典聲、山裡的蛙聲蟬聲，成為創作的素材。
「一般人雖有一雙耳朵，但是用的太少，聽得太狹隘。聲音藝術家的工作，就是讓人們有機會透過聽覺去了解環境，讓聲音有機會當主角。」
今年卅五歲的澎葉生出生在尼斯，因為父母親熱愛音樂，他從小接受古典音樂的洗禮，十三歲開始聽與古典毫不相干的死亡搖滾。「我發現音樂的世界太廣闊，莫札特的音樂只不過是人類音樂史上的一小段，為何要限制自己的耳朵！」
被搖滾震醒的澎葉生，開始到公共圖書館借回各式音樂聆聽，非洲、印度、藍調、民謠等音樂讓他樂不可支，就讀大學時，他一頭栽進人類音樂學的領域。「音樂學研究的是音樂本身，人類音樂學找尋的是音樂和文化環境的關係。」
一年半前，他隨從事視覺藝術的另一半蔡宛璇回台灣定居。去年受比利時廣播電台之邀，創作出以聲音介紹台灣夏天的作品，他以鬼月為題，將龍山寺的唱唸祭典聲、爻杯聲，融合烏來樹林裡的蟬叫聲及午後的雷陣雨，拼貼出台灣的農曆七月。「鬼月在歐洲並不存在，因此對我來說太特別了！ 」
對澎葉生來說，聲音無所不在，他與大自然為伍，不但錄製了歐洲各地的蟋蟀聲，也曾紀錄煉油廠的工業聲。而他最好奇的是，在沒有視覺的輔助下，人們聽聲音時的反應，「有一次我把在台灣錄製的環境聲，寄給我在法國的朋友，他出門時就聽著台北的街道聲，在尼斯的路上跑步。 」
他說，錄青蛙聲不稀奇，差別在於怎麼呈現。動物學家錄青蛙聲作為聲音「標本」，有些作曲家把青蛙聲當「裝飾品」和音樂融在一起，他則希望透過每軌長達三到六分鐘的蛙類原聲，讓民眾聽到大自然生態。
澎葉生強調，他不是動物專家，經常邊錄音邊Ｋ書，如今練到憑聽覺就可辨認十六種以上的蛙類。
他說，在台北縣鵝尾山錄到的「拉都希氏赤蛙」，暱稱為「拉肚子吃西瓜」，聲音像是推開舊屋的老木門，南投縣桃米社區的「腹斑蛙」聲音像小狗在抱怨。還有在土城市郊找到的「斯文豪氏赤蛙」，能量驚人，「牠們喜愛生活在急流和瀑布，為了對抗吵雜的水聲，同伴呼喊的時候會發出短促具穿透力的高聲，而且兩次叫聲之間會出現十五到廿五秒的靜默。」
青蛙很溫和，些微風吹草動就會嚇走牠，因此收音時得盡量慢步輕聲。他最痛苦的經驗，是一次全身被蚊子叮咬也不敢抓一下。
春天是青蛙求偶的季節，也是澎葉生錄音最好的時間，但也有例外，像「台灣樹蛙」的繁殖季就在冬天。每種蛙也有自己的地盤，艾氏樹蛙夜間才現身，喜歡躲在竹洞裡，澤蛙一般得在稻田裡面才能找得到。
長期聆聽蛙叫的過程中，澎葉生也發覺許多有趣現象，「蛙叫聲其實就像人聲，人聲有高低，蛙聲也一樣，同類的兩隻蛙，也會發出不同的音調。」
他聽過最High的場景是群蛙齊鳴。「雄蛙同心協力放聲吸引母蛙，但有些雄蛙希望能先馳得點，大展男高音歌喉，拚場的氣氛很緊張。」他目前正為嘉義縣文化局進行在地聲音採集與建檔計畫，問他目前最想在台灣錄製的聲音，他大聲笑說：「地震」。
回看小工 註：台灣樹蛙其實是不存在的，記者指的是台北樹蛙！此外，澤蛙除了容易出現在未受污染的稻田外，其他野外的潮濕環境也是滿容易看到的。
